15年前，秦臻在《遵义晚报》上发表了《石鼓文的故事》散文时，我打电话给该报的副刋编辑潘世家，告知此文有一字错了，把皇帝宋徽宗写成了宋微宗……

　　潘编辑在电话中告诉我说，他已经编辑好送去排版了，不改了……就这样，将错就错了……

　　我觉得看一个民族有多伟大，就得看它的文字，很多国家的文字已经灭亡了，但是汉字的生命力，已经延续了几千年……

　　我们每天都使用文字，不会觉得有多伟大，可是中国方言那么多，如果没有文字，该怎么交流？人在它们面前真的很渺小，但是为了它，人又可以是非常的伟大。这一段话，出自央视《国家宝藏》栏目第一集故宫篇中，“国宝守护人”梁家辉的感悟……

　　石鼓原石（十件） 汧殹鼓 故宫博物院藏……

　　《石鼓文》是我国石刻文字之祖，为世所重……

　　在文字史、书法史、金石学史甚至文学史上都有着重要地位……

　　每件石鼓上都以籀文刻四言诗一首（70字左右），共十首，名称取所刻诗篇的前两字，即《吾车》、《汧殹》、《田车》、《銮车》、《霝雨》、《作原》、《而师》、《马荐》、《吾水》、《吴人》。第六件“作原”在流传过程中散落民间，被铲去上面一半文字，做成了石臼。

　　《石鼓文》明中后期拓本（赵宧光旧藏本） 故宫博物院藏……

　　由于古代书法作品不具刻写年代和书者姓名，石鼓文诗句中既无相关帝王称号又无文武官员名氏，也无任何年号；又因为刻石历时久远，文字漫漶严重，所以石鼓文的刻制年代令后人费尽脑筋……

　　唐朝初年，石鼓被发现后，因其上所刻之字无人能识，文人墨客纷纷为之吟诗作对，其中韩愈的《石鼓歌》最为有名。

　　诗中提到：石鼓上的古文字斑斑驳驳，字迹仿佛鸾凤一样飞舞，神仙一样飘逸；错落有致的点画，使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府……

　　北京故宫的宁寿宫，现在已成为“石鼓馆”，馆中除了陈列着“石鼓”原石十件之外，还有一块碑刻，这块碑叫《石鼓文音训》，刻于1339年五月。由潘迪整理并书丹，碑额为古文篆书“石鼓文音训”五字，音训为楷书，后记为隶书。

　　碑石两面刻字。

　　音训的内容为《石鼓文》的释文、音义及宋时郑樵、施宿、薛尚功、王厚之数家对石鼓的排序……

　　在《全元文》（卷1555）中的小传有：

　　“潘迪，字履道，一字牖民，元城（今属河北）人。历监察御史、国子助教，升国子司业、礼部尚书。以正议大夫、集贤直学士致仕，著有《春秋庸学述解》、《六经发明》、《格物类编》。”

　　潘氏据旧拓本考订石鼓文字，所缺之字，均以标识。并在跋尾简述了石鼓的流传经过：

　　“右石鼓文十，其辞类风雅，然多磨灭不可辨。

　　世传周宣王猎碣初在陈仓野中，唐郑余庆始迁之凤翔。宋大观中，徙开封。靖康末，金人取之以归于燕。

　　圣朝皇庆癸丑始置大成至圣文宣王庙门之左右。”

　　金人将石鼓置于燕京后，不知何时又佚。至1307年，虞集重新发现石鼓“于泥土草莱之中，洗刷扶植，足十枚之数。”虞氏说：

　　“后助教成均言于时宰，得兵部差大车十乘载之于今国子学大成门内，左右壁下各五枚，为砖坛以承之，又为疎櫺而扃鐍之，使可观而不可近。然三十年来摹拓者多字画比当时以多漫灭者，然移来时已不能入薛尚功《钟鼎款文》所载而多矣。……至1341年十一月。”（见虞集《石鼓序略》）

　　至1313年，始置文宣王庙门之左右。

　　自此，石鼓就一直妥善安置在文宣王庙门之左右，明清两代皆在此处，安稳度过600多年。

　　至1933年故宫文物南迁，1951年再回北京，之后便一直存放在故宫，为故宫镇宫之宝……

　　2010年，时任故宫博物院院长的郑欣淼在《故宫文物南迁及其意义》中追叙：

　　“故宫人经过反复商量，使用浸湿的高丽纸覆在石鼓面上，用棉花轻捺，使纸张接近石身，干了后就固定在那里，即把石皮上的字紧贴于鼓身上；然后每个石鼓包上两层棉被，棉被外又用麻打成辫子，缠紧棉被；再把石鼓放在厚木板做的大箱子中，箱内用稻草塞严实，箱外包上铁皮条。”

　　石鼓文的刻画痕迹至今明显……

　　近代著名的金石学家、原故宫博物院的院长、文物南迁的主要参与者马衡在《凡将斋金石丛稿》中写到：

　　“其损字原因，必系北徙之时，修縆大索，长途挽致，遂使石皮脱落，可断言也。自虞集潘迪以后，至于今日，皆在孔庙大成门左右，有大厦盖覆之，有疏棂扄鐍之，保护不可谓不周，然五百年来，又损五十余字，皆分离之石皮，经椎拓而脱落者也。

　　余鉴于此种情状及既往之事实，知保护石皮，为先务之急，乃就存字之处，糊之以纸，纵使石皮脱落，猶可黏合。次乃裹以絮被，缠以枲缏，其外复以木箱函之。今日之南迁，或较胜于当日之北徙也。”

　　正是专家学者的细心呵护，在运输设备不发达的年代，才能保石鼓安然无恙地回到故宫……

　　“（石鼓文）字画高古，非秦汉以下所及，而习篆籀者不可不宗也。迪自为诸生，往来鼓旁每抚玩弗忍去。距今才三十余年，昔之所存者今已磨灭数字。不知后今千百年所存，又何如也？好古者可不为之爱护哉。闲取郑氏樵、施氏宿、薛氏尚功、王氏厚之等数家之说，考订其音训，刻诸石，俾习篆籀者有所稽云。”

　　在元代，像潘迪这样的好古之士，便具传古之心，为了后人努力去保护我国的石刻文字之祖-石鼓文。

　　潘迪整理刊刻的壮举，也赢得了后世学者的尊重……

　　《石鼓文音训》刻成之后，影响极为深远。明清至民国时，习篆者多取《石鼓文音训》通晓其意。有不少《石鼓文》善本中将《石鼓文音训》拓本附装于后……

　　上海博物馆藏明中期“黄帛不连石花本”（汧殹鼓二行首字未全泐）及故宫博物院藏“黄帛早本”（汧殹鼓第二行“鲤”字上部未损）之后皆附有《石鼓文音训》。亦有将《石鼓文音训》中释文直接写在拓本之上的，如上海图书馆藏“黄帛本”（汧殹鼓第二行“鲤”字上部损及横画）等……

　　近代书画印俱堪称大师的吴昌硕一生最好《石鼓文》，其通临《石鼓文》所见数件，也有将《石鼓文音训》录于临本之侧者……