秦良静，1978生，贵州习水人。军旅15载，荣立二等功一次、三等功四次。

　　贵州省书法家协会副主席，贵州省政协书画院秘书长，贵州省书法研究院副院长兼秘书长，贵州省书协篆书专业委员会主任，贵州民族大学美术学院硕士研究生导师，贵州师大美术学院客座教授，沙孟海书学院印学研究所印学研究员，武警部队美术书法研究院研究员，中国书法家协会会员。

　　曾多次策划“全国书画名家-重走长征路”“留白·国学-全国中青年篆刻家20人作品展” “强军梦·全国书画名家邀请展”等全国及省内书法活动，担任贵州省政府文艺奖、“茫父杯”书法篆刻双年展、“同龢杯”全国书法展、“中天·未来方舟”全国书画大赛、“首届全国水书书法大赛”等评委。

　　其作品多次在全国和全军书法展中获一等奖。出展“中国书法兰亭奖艺术展”“全国书法百家精品展”“全国书法篆刻展”“中日自作诗书展”“全国书法名家楷书邀请展”“全国篆刻名家邀请展”“当代中青年篆刻家20人展”“解放军优秀书法作品展”等……

　　《中国书法》“当代名家系统工程中青年提名”《中国书画》《中国武警》《贵州日报》《当代贵州》《藏天下》《劳动时报》等三十余种刊物曾多次作专版和封面人物介绍，贵州电视台播出专访节目《军旅书法家秦良静》，出版个人书画印作品集《绿洲红城》《秦韵》《初心》。

　　作品还多次作为部队外事活动礼品赠送外国元首及将领，并被多家美术馆、风景名胜和个人收藏、碑刻题匾。

　　2017年由北京书艺公社网络公投评选为“百位最具有收藏及投资价值书法家”。

　　原中国书法家协会理事 贵州省书法家协会主席戴明贤说：秦良静的作品，一见即感才气逼人，胆识超群。他的书风与印风很统一。

　　我觉得良静最突出的一点，是美学追求的自觉意识特别强烈。良静的美学意识，体现为他对形式（表现）上的个性塑造。

　　用他自己的说法，就是“不断注入新的创意元素”。

　　良静的艺术胆识，使他在力求生、拙、对比强烈、意象突兀的探索上走得相当远。他的印章有鲜明的图案味，却不带工艺味。

　　他的篆书可以说是用笔来写钟鼎文字或汉急就印，扬弃了笔法墨法的传统原则。

　　他的印和字，先有精心的设计，完成后却泯却了刻意、雕琢的痕迹。把传统和创造，原则和个性融洽得好，难能可贵。良静对作品装潢形式的整体设计，特别令我赞慕。他的作品无论大幅小件，都设计装帧得新颖别致，悦目赏心。这是他追求形式美的又一体现。有人认为只要字写得好，形式、装裱之类无须考虑。甚至目之为小技取巧。这是偏见，书法从开始书写到装裱完成，才算是完整的艺术品。古人从来讲究装帧工艺，对法书名绘在装裱设计、制作上精益求精，不惜工本和心力，务求锦上添花。但目前良静要控制好“度”的把握。

　　马宏明老师说：贵州书法篆刻家中，秦良静是具有绝对高度与宏观视野的青年才俊，其艺术风格独具个性、引领时风，并在中国书坛占一席之地，且在而立之年便被推举为省级书协最年轻的副主席及篆书委员会主任、中国书协会员、美术学院客座教授，其作品多次在中宣部、文化部、中国文联、中国书协、西泠印社所举办的各种赛事中频频入选获奖，《书法》《中国书法》《书法报》《书法导报》《贵州日报》《贵州书艺》《藏天下》等专业报刊曾作专题或整版报道，其成就之丰硕，进步之神速令书坛前辈击节，后辈景仰，良静真可谓少年得志。

　　秦良静近年先后出版了多本书法篆刻作品集，每本都印制精美，作品精彩，内容丰富，其中《秦韵》更是汇集了许多全国知名书法篆刻名家为其题签，如钱君匋、刘江、傅嘉仪、王镛、言恭达、石开、刘一闻等多人给他的题签及撰写评论文章，这些题辞与评论一则显示了良静的交游与朋友圈的广泛，二则表明其成就的不凡，这些评论皆异口同声、众口一词地肯定其艺术风格的独到，艺术境界的高远，才华人品的出众。

　　戴明贤先生说：“他的作品（主要是印章），一见即感才气逼人，胆识超群，后来看到他的书法，书风与印风很统一，我觉得良静最突出的一点，是美学追求的自觉意识特别强烈……”。除明贤先生评介外，广州陈泽雄为良静题诗既中肯又符合其艺事状态：“刀头如雪艺如霜，方寸能容尔许狂；剖出人天新境界，风雷都向此间藏”，其中多篇评论都系统梳理剖析了良静的艺术历程、艺术风格、人品艺品，为其点赞的艺术家还有许多，限于篇幅，恕不赘言。

　　清代书法大师何绍基曾说：“书家须自立门户，其旨在镕铸古人，自成一家，否则习气未除，将至性至情不能表现于笔墨之外，”斯语既是子贞先生夫子自道，亦是对前人学书经验的高度概括，借来喻良静艺术成就似最为恰当。良静书画印三者兼工，大学时代学的是绘画，山水花鸟工笔写意都有深厚基础，并有较强新意，山水画遵遁传统，皴擦点染之间并不墨守陈规，而是与当代艺术相联，注入了许多现代绘画元素，既有极强的传统技法，更富充盈的现代意味。他创作的一组“意象山水”，或将楷书置于山水之间，或以金文拓片作为背景，山水与碑帖相融，浑然一体。或将同样构图的两幅山水左右分置，彼此映衬，章法相同笔墨迥异，传统与现代珠联璧合、彼此呼应，使观者在同一画幅中，领略到山水画的前世今生。而其以宋人技法所作工笔小品，最为难得的是再现了宋人绘画的空灵、静谧和禅境。

　　绘画虽是本业，但其主要精力则专注于书法与篆刻，两者互为表里、同出一辙。良静书法以篆书为最，篆书自清末至今一直是贵州传统与强项，出现了诸如郑子尹、莫友芝、陈恒安这样的书法大师，良静继承了这一优势与治学精神，而没有停留在表面上沿袭衣钵，他另僻蹊径，有极强的创新意义，让人耳目一新，良静篆书不夸张地说，是具有革命性的突破意义，但他却没有背判传统，反倒更加敬畏传统、了解传统、把握传统。大学四年基本上以“二李”为宗，朝夕临池，夯实基础，毕业后随着视野的宽广，涉书的深入，他有目的、较系统地对钟鼎铭文、兵器文字、古钱币文字、汉碑额篆书进行了深入研究、临池与借鉴，他能做到取神而遗貌，化古而为今，良静曾说：“我的创作路子多走清奇高古一路，学古并非仿古，强调的是一种气息，一种通过整体格调传达出来的气息，而这气息的来源即是来自对传统的理解和领悟，包括取法、材料、形式、体裁等等，汲取的营养面越宽，获得的信息量就越大，既渊源自有，而又别开生面，是我努力的方向。”此语可窥见良静在学习古人金文的取舍上，系师古不泥，食古能化，亦可见其微观的了解与宏观的把握，照顾的是形而上的清奇和高古气息，良静在创作时所表现出的是沉着冷静，不急不励，大有气定神闲，掌握乾坤之概，由之其线质厚而不肥，静而不燥，既劲键挺拔，复干净利落，但绝不刻板呆滞，真做到了刚劲含婀娜，风骨蕴圆畅。看来其大学四年的功夫真没白费，其篆书结构亦极有特色，有两周金文意蕴，更是个人风格的自我凸现，强调字法的装饰性与仪态美，因之极具动感与画意，他极善于造险与造势，时而夸大其辞、无限扩张，时而有意压缩、逼仄紧迫，时而笔划拉长一泻千里，时而有意断开笔断意连，时或方折敦厚，时或圆转通达，这种方圆兼济、长短互助、大小相间的结合在章法上构成了参差错落之美，如繁星跃空，似乱石铺街。而就整体的精神气息言，系气接商周，有钟鸣鼎食的贵族气息，更展现了时代的足音。

　　自清代吴大瀓、吴昌硕、黄宾虹诸大师，从不同角度，撷取金文精髓，将其推向高潮，他们都力求表述金文的金石气、书卷气，以浑圆苍茫之笔，呈周人文字，高峰迭起，多表现了笔墨情趣，而良静则离远此风，更多地是化圆为方，视笔为刀，似刀刻勒，我想这大概与他长期治印密不可分。联语“游龙依山堪世外，神宫傍水似桃源”，以黑色隔断，朱笔落款，上端辅以红色，彼此间形成了强烈对比。其中某些笔划收入较尖，尤如单刀直入的刻划效果，而水字四点的笔墨向下，更具水流如注，小河流溪的意象感，下联“似”字看似简单，两三笔却在整幅作品中起到画龙点睛的神奇作用，调节了整体的气息，构成了作品的虚实对比。

　　篆书之外良静亦擅隶书，其隶书更具书写感与抒情性，主要胎息于简牍帛书及汉碑刻。汉简在中国书法史上是非常重要的一环，它多为下层兵吏所写，记述日常琐事，属民间书风一类，没有太多的覊绊，反倒更加彰显了随机生发、信手拈来之感，因之更利于灵感性情的发挥，而汉碑的端庄典雅，与之相较，山野与庙堂之气，经纬有别。良静则将两者有机结合，如此便在创作上以更大的驰聘空间，纵横捭阖，自由发挥，其纵横交错，左右开张，将汉简的特点表现到极致，只是削弱了荒莽草率而融入了些许文人的精怀，结构则拙巧相生，冉冉棱角间，具仙风道骨的生动气韵，对线条的驾驭与控制构成了其空间布局的俯仰生姿，似鹤舞泉旁，骨秀神聪。联语“细雨游鱼出，东风舞燕来”其中“游”字的末笔向外展开颇具动感，“鱼”字远远望去尤如鱼游水中，而“舞”字看去使人想起“天鹅湖”的舞蹈来，整幅字体现出联语内容，这是形式与内容的相互依托，也体现了作者的高妙的处理手法，不知良静是刻意为之还是偶然巧合。

　　秦良静的另一强项是铁笔，我之用铁笔而不用治印、篆刻。皆系其印章中所突出的果敢刀意与刻划风神。现代篆刻有写意与工稳之分，前者时有冒进，一味追求“效果”，有违艺术规律。而某些所谓工稳者又抱残守缺，重复前人，印面上总是难云性灵，殊不知工稳中有畅达与动感。良静则很好地把握了工与写的关系，他知分寸，较中庸。明白“度”在印章创作的重要性，他治印工写兼之，不离古法更晓创新，时出新奇，灵气与匠心在其刀下表现无遗，也可说良静印章是他智慧之源的流淌，宗秦法汉是其根基，出奇不意是其创新，其印的章法部白或镇密碰撞，或崩裂粘连，或疏朗留白，空阔无限，系“宽可走马，密不透风”的践行与印证，而从整体上去观察良静篆刻则不难发现他紧扣时代，学问气息与艺术尚趣并举，继承与创新共存。良静在朱白布上颇会制造矛盾、利用矛盾和处理矛盾，使粗细、长短、宽窄、朱白的对比恰到好处，使彼此间相挪相让，平中见奇、奇正相生，良静印章在视角上给人的冲击力也是显而易见的，这种冲击力是作者胆识、魄力的表现，我曾多次见其治印，他握刀向石之际，可谓勇猛精进，削石如泥，刀与石相互作用所发出的共鸣声，悦耳而富于节奏，凿、冲、切、击不断转换，动静相生，良静铁笔无论工与写都是其功夫才情的表现。年前戴明贤先生新著《黑白记》出版，请良静治印数方置于书中，其中两方朱白相间，宽边重线，颇多封泥痕迹汉人意味，同时具有强烈的现代意识。水族文字—水书，被称为古文字的活化石，良静取之入印，这是一次大胆的尝试，他将水书以篆刻的形式刊出，使我们看到了水书与古文字在方寸之间的发挥一致，两者殊途同归。

良静大学毕业后即参军入伍，军旅十五载，成为一名武警中校军官，并一次荣立二等功、四次荣立三等功，在全军书画大展中更是屡获头奖，是军旅书法家中难得的优秀人才!

　　秦良静真的行！