《鱼·系列》，丙烯画，尺寸：150×150cm
《鱼·系列》，丙烯画，尺寸：100×80cm
《盘中鱼》，丙烯画，尺寸：100×80cm
《鱼》，丙烯画，尺寸：100×80cm
捷克著名小说家米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》一书里如是说：“生活是否是一次性的消失的，还是无限循环的。倘若永劫回归是确然的，生命的每一秒都有无数次的重复，那么，人的每一次决断都连着永恒，成为生命中无法承受之沉重;反之，生命和历史都只是一次性的，无法休整和比较的，是永远不会成为图画的草图，是永远不会演出的排练，那么，人的一切行为，都是可以容忍的，因为一切选择只不过导向虚无，成为生命中不能承受之轻……”
确实，如他所问的一样，常常，我们也会想同样的问题，关于生活，有时会莫名的苦楚。想一些感伤的事，玩索着寂寞带来的一切快乐和痛苦。我想谢志强也莫不如此，生活带给他的更多是无奈的悲怨的思考：一边相信着天命的注定，一边哀怨着命运的不公;一边痛恨着自己的怯懦与寡断，一边纵容着自己每一个不必要的犹豫和患得患失;一边咒骂着这社会一切一切的黑暗，一边依旧庸碌的活着，做一个普通且世俗的人;一边痛恨着人的麻木，一边又怜悯着人的本性……人的本性是贪婪与卑劣的，这个世界本就有道德上深刻的堕落。
谢志强也无法逃脱现实的折磨和困惑，他痛恨着自己，嘲讽着自己，鄙薄着自己。现实沉重的日子了，沉重得他透不过气来，沉重得只好苟延残喘，这也就使得他的绘画作品不自觉地流露和表达了其内心的情绪，也是其作品给受众沉重得难喘息的原因吧!这也正契合了昆德拉的《生命中不能承受之轻》，关于轻与重的问题，他这样解答了我：“让我们承认吧，永劫回归观隐藏了一种视角，它使我们所知的事物看起来是另一回事，看起来失去了事物瞬时性所带来的缓解环境，而这种缓解环境能使我们难于定论，我们怎么能去谴责那些转瞬即逝的事物呢?昭示洞察她们的太阳沉落了，人们只能凭借回响的依稀微光来辩解一切，包括断头台。”
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