侯丹梅，贵州京剧院院长兼书记、武旦、青衣演员，生于1964年。

　　其父侯剑光、母李雯敏均为京剧演员。

　　她8岁入少体校学体育，有极好的形体训练基础。

　　13岁考入中国戏曲学院，1983年毕业。

　　1984年拜关肃霜为师，得师精心指点并同台演出，技艺精进，初露头角。

　　1992年再次进入中国戏曲学院“明星班”深造。

　　2002年考入中国戏曲学院优秀青年演员研究生班，2005年毕业。

　　她扮相俊美，武功扎实，嗓音宽厚清亮，表演细腻传神，颇具关肃霜的风韵......

　　擅演剧目：《女杀四门》、《四郎探母》、《霸王别姬》、《铁弓缘》、《巾帼红玉》、《宏碧缘》等。尤其是进入2000年之后，侯丹梅还排演了一系列的新剧目，有《布依女人》、《鱼玄机》等，并多次参加中国京剧艺术节......

　　1987年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖.

　　1992年第十届中国戏剧梅花奖，五个一工程奖，第四届中国戏剧节优秀配角奖等......

　　2002年荣获上海白玉兰戏剧表演主角奖.

　　2013年，获中国文化艺术政府奖—文华表演奖奖......

　　1987年11月14日，第一届全国青年京剧演员电视大选赛闭幕由中央电视台、中国剧协、北京电视台、各省市自治区电视台等单位举办的第一届全国青年京剧演员电视大选赛闭幕。共评出25名最佳表演奖、26名优秀表演奖，侯丹梅就是其中之一......

　　侯丹梅还是贵州省第十三届人民代表大会代表......

　　前不久，侯丹梅走过来的时候，我心头那幅山水画就活了。天高水阔之间云蒸霞蔚，青檐黛瓦，梅影疏斜，怎么看都是心醉神迷的。

　　在从前，这梅或许可以是绿萼，也可以是宫粉，也可以是玉蝶，但此时只有这丹梅最为合适，灼灼其华，独领风光。

　　奇怪的是，我的心头有一刻又摇曳着万千朵牡丹的绝世风姿，原来这梅花开出的不只是一份凛冽、一份大气、一份清雅，又自带了几份盛世牡丹的雍容华贵。这并不矛盾，这两种气质在侯丹梅的气韵里自然并存，互为交融......

　　侯丹梅根本不用开腔，往面前一坐，俨然是一朵红梅缀在悬崖，足以让千军万马驻足，刀光剑影休戟，冰雪噤声。更不用去想她踩着鼓点，迈着碎步，挑帘出来的时候，用杏眼往台下一瞅，全场会安静到什么程度，那可是掉了一根针都能听到的，这是她扮着青衣出场。她的小碎步可以碎到小半步小半步，轻轻地压着，碎碎地走着，稳稳地出场，是皓月当了空，嫦娥离了月宫，大青衣的持重沉稳、庄严内敛全在她的小碎步里了，在方寸之间颠倒众生......

　　“步为百功之祖”，那得费多少光阴去千锤百炼，得有多么深厚的功夫才能做到，外行人看得痴，内行人则是佩服得紧了......

　　如果是刀马旦露相，她骑着烈马、掂着战刀，穿蟒扎靠、头戴翎子，几十杆花枪像天女散花一般在她周遭往来穿梭，她亦是处变不惊，应接自如，身形威武稳重，动作潇洒果敢，那是泰山压顶也能够吞得下万里河山的气魄。她不只是《水漫金山》里的白素贞，又是《穆桂英挂帅》里的穆桂英，还是《巾帼红玉》里的梁红玉，更是《铁弓缘》里的陈秀英......

　　身怀这般高深的绝技，岂是毫发未损能做到的？

　　十一岁的时候，侯丹梅从桌上下腰练习倒扑虎，肱骨骨折，父亲侯剑光闻讯赶来，见到独生女儿的第一句话就是：不能哭，不能让给你练功的师父感到内疚，不然以后老师都不敢大胆让你练功了。父亲的话钉牢在小小的她的心里，之后无论遇到什么样的伤痛险阻，她都和这一次一样没有掉过一滴眼泪......

　　1986年随大连京剧团巡演第一站温州，三天换一个地方演出，一天两场戏常常是到了凌晨四点才能休息，困了就在地上铺草席眯一觉，早上睁开眼睛就化妆，舟车劳顿下的她连续上吐下泻却从不误演出。第二站上海的观众大声赞叹：

　　身型真美！只是这样的她最后天天抽筋，瞳孔散大，差点丢了命，后来才知道是食物中毒......

　　也是那一年她回到贵阳京剧团，那个时候的贵阳京剧团基本没人上班，没人练功，十多年的灰尘钻角钻缝地把舞台上的地毯和海绵芯透底浸黑了，每天她就在那上面扎着大靠练上几十个倒扑虎，灰尘直往她鼻子里、口里钻。开始的时候她只是小咳嗽，再过些日子她喘不过气了，最后连路都走不动了，囊中羞涩的她打不起车，只能半步半步挪动着走到医院，一测血压降到了30毫米汞柱到50毫米汞柱，原来是病毒性胸膜炎导致胸积水压迫气管了。医院赶紧给穿刺抽胸水，第一天就抽了500毫升，第二天又抽了540毫升......

　　这还不算严重，就在病愈后不久她坐着小面包车去遵义演出，途经息烽横遭车祸，碎玻璃掀开了她整个左脸颊，从车祸发生到坚持不在县医院缝合，再到选择历时六小时以后回到贵阳寻找医生缝合，她都冷静地没有掉一滴眼泪，倒是她的父亲和母亲无法面对这惨状，躲在一边哭了很多次......

　　直到拆线的那天，打开纱布，看着“蜈蚣”走样地爬行在她的脸上，想着或许要结束她的戏剧生涯了，她的眼泪才“唰”地掉了下来......

　　过后不久，报纸刊登了她入围第一届全国青年京剧演员电视大赛的消息，她说脸都这样了，去不了了，仅仅一低头，左脸的肌肉都会颤抖，就好像外面有万千条细线拉着攥着，随时都会从脸上挣脱了出来，更别说练功了。可母亲说：我们干了一辈子的京剧都没有这样的机会，你就是拼命死也要死在台上......

　　去北京前她还高烧着，在三十多个小时的长途列车上，她拿着针管给自己注射退烧针。到了北京她每天脸上蒙着白纱布练功，一用力，脸上和手上的小红点便密密麻麻。那一次，她一举获得了最佳表演奖，自此“侯丹梅”成了京剧舞台上最响亮的名字之一......

　　桌上，她为我沏的那杯龙井茶已经凉了，我的眼睛有点湿润。

　　问她：“苦吗？”

　　“不苦啊！”她利索地回答，我一怔，为她不加思索地回答。确实，那双秋水般的眼睛清澈有神，找不到一丝苦涩的痕迹。

　　又问：“疼吗？”

　　答：“疼啊，不怕！”

　　我忽然自哂，觉得自己在自作聪明。我们常习惯把世间一些突如其来的伤痛和挫折，久久搁置在心中变成粗糙的沙砾磕碰得内心隐隐作疼，而到了她这里，一切都只是耳际吹过的一阵清风。想想看，往高峡平湖里投一枚小小的石子，小小的石子能泛起多少涟漪，惊起多少风浪呢？湖有那么大，那么深，水鸟飞鸣之际，仿如风吹过泰山的青松，冰霜阵阵、白雪皑皑落在梅间，即使这样，她也能铿锵地制造出属于自己的光和暖，在一方星空熠熠生辉，点亮每一颗曾经失明的内心。我坚信，她会怀揣着人世间最光亮的珍珠走下去，一直走下去......

　　有这样的守望者，国粹京剧何忧呢？

　　侯丹梅出身梨园世家，从事京剧事业是出于自己喜欢还是父母的压力呢？

　　侯丹梅说：我的父亲、母亲，还有我的姑父姑妈、叔叔婶婶、表姐表弟等都是京剧演员，在很小的时候父母并没有发现我是唱京剧的好苗子，因为那时候的我很害羞，常常一个人坐在一边不说话。八岁我进过体校，后来因为机缘巧合，十一岁参加湘潭京剧团的招考，在考场唱了一段《平原作战》里小英唱的《枪林弹雨》。那是我第一次唱京剧，没想到唱得那么好，令大家都吃惊了。从此一发不可收拾，走上京剧之路。

　　侯丹梅说：我十五岁时在中国戏曲学院上学期间，我的师父关肃霜在戏曲学院连续演出七场，我场场必看。与以往的观看不同，她的戏看得我会激动，看得眼泪直掉。我心想这演员一会儿演男的，一会儿演女的，前面是孙尚香，紧接着又是周瑜，我当时就想这一身功夫我太想学了！这戏路子就是我要学的！我原来的个性非常内向，但那一次我主动找到师父，对她说：关奶奶，我想跟您学戏。她就问我：会厚底吗？会靠旗吗？不会？哦，那练好了来找我。后来我就拼命地练基本功，到了十八岁时，师父到东北巡演就带着我去昆明了......

　　1986年，母亲说回家探亲，到了贵阳我就不想走了。那时侯，我已经参加了全国巡演，还有好几个京剧院发出邀请，甚至有京剧院把我的档案都提走了，可是我还是愿意回到贵阳。我那时候已经长大了，见了很多院团，对人情世故已经有了辨识度，这里不只有亲情，还有人情味。刚开始在京剧团，练功场只有我一个人站在偌大的舞台中央练功，因为我的带动，后来练功的人多得我只能站在舞台地毯的一个角边练功，有大赛就大家一起报名，这种氛围很好......

　　上世纪八十年代京剧曾经非常低迷，京剧演员的工资非常低，就算我曾经拿了“梅花奖”，工资仍然是很低的。但京剧从来不缺观众，在最近几年，中国传统文化开始复兴，我们在方舟戏台三百六十五天天天有戏。在引进人才方面，我们也是不惜成本，大力培养年轻演员，在福利待遇方面也是非常优待，让他们安心、用心从事自己的京剧事业。另一方面，我们现在开展了“京剧进校园”“京剧进社区”等系列活动，对各社区所有的音乐教师进行戏曲讲座，身训、表演、唱腔等培训......

　　京剧如何融合当今元素，创造出新的作品呢？

　　侯丹梅说: 在这方面，《布依女人》应该算一个代表剧目。这是我们剧院自2010年以来几经编排演出七十余场的现代京剧，被称为“贵州的《沙家浜》”。最大的特色是将贵州省布依文化融入到京剧艺术中，浓郁而亲切的布依风情让人耳目一新。我们还重新编排了《铁弓缘》以及《盗魂铃》......

　　对于练功所经历的一切，我从来不会觉得苦，更不会觉得累，相反是一种乐趣、兴趣。我认为它和吃饭穿衣一样正常。我攻青衣和刀马旦，但以青衣开胚。青衣是文，刀马旦是武。我认为演出不仅仅是演戏，演的应该是文化......